​从“火气”到“静气”，“最美的书”回归书卷气

从“火气”到“静气”，“最美的书”回归书卷气

身处触屏时代，为什么我们依然流连于 " 最美的书 "？6 日，2023 年度 " 最美的书 " 揭晓暨《2019-2021 中国 · 最美的书》在沪首发。正值中国 " 最美的书 " 评选 20 周年，25 件获奖作品将 " 出海 " 参与德国莱比锡装帧届 " 奥斯卡奖 " 的 2024 年度 " 世界最美的书 " 评选。

从爆发期过渡到平稳发展期，标新立异已很难成为图书设计标杆。突出书籍本身的书卷气、文本功效与纸质优势，成了书籍设计的新重心。如何奏好实用与艺术的二重奏？

评委之一、中央民族大学美术学院教授张志伟认为，书籍设计应更加关注与文本的互动，而非夸张的工艺形式。将设计手段和表达方式用得恰到好处，懂得克制，创新才有价值。他认为，书籍设计应从 " 火气 " 到 " 静气 "，回归 " 书卷气 " 原点——注重读者阅读体验，任何抢夺内容的设计都是无效设计或过度设计。

二十年间，书籍审美发生巨变，评委祝君波谈到，如今更多在 " 美 " 与 " 用 " 之间寻求平衡点，" 二十年前，大多数中国书籍是不讲究‘美’的，而是‘多快好省’赶印出来。此后一段时间，美的意识席卷中国出版业，但过度追求书籍‘艺术性’又置‘成本’于不顾，这同样是不现实的。" 当下逐步追求实用性与艺术性结合，把书籍看作 " 实用艺术品 "。

因此，本次评选第一轮淘汰了一些厚重的大部头，" 尽管大部头也有其价值，但若忽略原文本、原语境去刻意斥巨资打造厚重感，会将‘厚重’变‘笨重’。"

获奖图书之一《画中有话——平阳木版年画》一反年画类大画册形式，以版式简单、形态小巧、突出刀工与色彩的质感赢得业内好评——精心装帧，不代表过度装帧，以真诚之心做真实之书，才是让书活过来、让读者与书籍对话的 " 最美 " 方式。

此外，不同类型的书要拎得清谁 " 台前 " 谁 " 幕后 "，如《展境：成都博物馆特展精选》贯彻 " 纸质展览馆 " 理念，无论书名还是文字，悄然退到幕后，陪衬出作为主角的展览图影。

书籍并不是高高在上的陈列品，而是真切地捧在读者手中的读物。《设计之外》正是 " 极简设计的代表 "，其封面仅印有书籍信息，作者和出版社信息都被隐去；印制工艺上，一反烫金工艺 " 匀实 " 状态，把由于试版的不平整导致的字体斑驳状态自然展示出来，微妙的创新让每位读者的书都是独一无二的。

《南京传薪録——中法汉学研究所未刊稿研究》书函是梯形异性造型，一套三本的开本不同，江苏凤凰教育出版社编审周晨认为，这并不是标新立异，而是跟书稿原稿比例关系有关，这样的设计巧思反倒能够拉近读者与原书稿之间的距离。中国传统文化中的 " 留白 " 与 " 内敛 " 也在《拾乐》中体现出轻松闲适的意境。

阅读的舒适度与体验感，往往也在于视觉与触觉等多种感官的融合。比如，中国香港新锐设计师麦启桁认为获奖图书《行路观心》封面 " 摸起来就像踏在雪地上，带来柔和平静之感 "。这不恰是纸质书不可替代的优势吗？读者在翻阅中感受到节奏的变化，同书本共呼吸。

据悉，" 最美的书 " 评选由上海市新闻出版局主办，自 2003 年创立已举办 20 届，共计 471 件设计作品入选，相关装帧艺术展及二十周年系列活动将陆续展开。中国 " 最美的书 " 已连续 19 年向 " 世界最美的书 " 报送 446 种图书，其中有 23 件作品获奖，2 件获金奖。

作者：许旸 孙彦扬（实习生）

文：许旸 孙彦扬（实习生） 图：主办方 编辑：孙彦扬 责任编辑：邢晓芳

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